我們談的是殘酷，我聽到布賀勒以冷靜的聲音說：“無論如何，在繪畫裡，最重要的還是美。”依我的理解，這句話的意思是，藝術應該永遠避免引發美感之外的情緒：興奮、恐怖、惡心、衝擊。一個撒尿的裸女照片或許會讓人勃起，可是我不認為有人看畢加索《撒尿的女人》的時候會有這樣的反應，儘管這是一幅超級色情的畫。看到大屠殺的電影，我們會不忍直視，然而麵對畢加索的《格爾尼卡》，這幅述說相同的恐怖的畫，目光卻得到娛樂。無頭的身體，懸在空中，這是布賀勒最新的幾幅畫；後來我看了這些畫的日期，隨著這個時期的創作繼續推進，身體被遺棄在空無之中的主題也漸漸淡去了原初的心理創傷，殘缺不全的身體被拋在空無之中，受苦的程度越來越輕，一幅幅看下去，這身體看似迷失在群星之間的天使，也像是遠方捎來魔法般的邀請，像肉體的誘惑，像充滿玩興的特技。原初的主題經曆了數不清的變體，從殘酷的領域過渡到神奇事物（容我再次使用這個通關密語）的領域。和我們一起在畫室裡的，還有我的妻子薇拉和馬提知道，她是被愛的。我們搭亞曆山大的車離開，埃內斯特和他的妻子站在屋前目送我們離去，我感覺到的是一對惶惶不安卻緊密相連的伴侶，身邊圍繞著一種無可言喻的孤寂。“您明白第六套餐具的奧秘了吧，”當我們消失在他們的視界之外，亞曆山大說，“這套餐具給了埃內斯特一個假象，仿佛他的妻子和我們在一起。”