第二天，我帶著《好萊塢故事》的劇組繼續拍攝，鮑嘉雖然一肚子心事，但是堅持上陣，不過狀態總算是比原先好了許多，所以拍攝的進度也進展了不少。下麵的戲是布拉德和朱諾兩個人的感情戲，基本上都是他們倆在開花店的過程中相處的鏡頭，拍了一上午，雖然很累，但是效果不錯，加裡·格蘭特和嘉寶的表現讓我很滿意。中午休息的時候，吉米心急火燎地跑了過來。“吉米，你小子跑來乾嗎？”看到這家夥一頭是汗，我立馬笑了起來。“老板，趕緊回公司，有人找你。”吉米氣喘籲籲，上氣不接下氣。“有人找我？誰呀？”我放下了刀叉。吉米昂著他的笑臉對我說道：“來了兩個人，一個是巴拉先生，另外一個人我不認識。”“巴拉！？老板，他不是在舊金山和霍桑一起負責五廠的嗎，怎麼會跑回來了？”斯登堡聽了吉米的話，十分地困惑。他困惑，我更困惑，自從五場建立之後，巴拉就和霍爾一直負責五廠的工作，從擴建到接單生產，為五廠的發展立下了汗馬功勞，一般沒有我的吩咐他是不會回來的，這回怎麼突然出現在公司裡了，而去還帶來了一個陌生人？“難道是五廠出事了？”我轉臉問斯登堡道。“不可能，要是五廠出事了，他們打了個電話過來就行了，根本用不著親自過來。”斯登堡想也沒想就排除了我說的這個可能。“老大，你回去一趟不就行了嗎，這裡有我和斯登堡呢，反正下麵的鏡頭沒有什麼難的，我們倆能搞定。”胖子咧嘴道。我點了點頭，把手裡的事情交給了斯登堡和胖子，又叮囑了他們一番，這才和吉米一起回公司。到了院子裡，就聽見從辦公室裡傳來一陣陣的笑聲，好像還有不少人在房間裡。聽到這笑聲，我原本緊繃的一顆心算是暫時落了地：既然能笑得這麼開心，那說明沒有什麼壞事發生。“吉米，帶來的那個人是什麼長相？”我小聲對吉米問道。吉米呲著他的小虎牙道：“個子挺高的，很瘦，大鼻子，不過好像不是美國人。”“不是美國人？那是哪國人？”我一邊上樓一邊嘀咕道。吉米嘿嘿一笑：“老板，你進去不就知道了嘛！”“老板回來了！”吉米衝著辦公室喊了一嗓子，然後裡麵的小聲戛然而止。我推門進去，所有人都站了起來。甘斯、弗拉哈迪、肖塔爾都在，一臉的興奮。巴拉站在沙發跟前看著我，也是笑意盈盈。我和他已經很長時間沒有見麵了，這家夥比原來在公司的時候瘦了不少，也黑了不少，不過也身體也結實了許多，一看就知道為了五廠吃了不少苦。他旁邊站的一個人我從來沒有見過，這個人比我還要高，極為瘦削，站在那裡，就像是辦公室裡戳了一根柱子，穿著黑色的風衣，卷曲的棕黃色頭發，大鼻子，長著一幅馬臉，看著我眼神狂熱。“讓你們久等了。嗬嗬，這段時間拍電影，所以很忙。”我笑道。“老板，這位是法國高蒙公司的藝術總監萊昂斯·派瑞特先生。派瑞特先生，這位是我們夢工廠的老板安德烈·柯裡昂。”巴拉給我們做了個引薦。“柯裡昂先生我是認識的，當然都是從電影上。見到你很高興，柯裡昂先生。我是你的忠實影迷。”萊昂斯·派瑞特一把抓住了我的手，很是興奮。“派瑞特先生，久仰你的大名呀！你們公司的路易·費雅德先生，是我最敬佩的歐洲導演之一。”我也大聲笑了起來。高蒙公司在後世，可能很多人都不太清楚，甚至有很多人不知道有這麼一個公司的存在，但是曆史上，二十世紀的一二十年代，不管是在歐洲還是美國，如果你告訴彆人不知道高蒙公司的話，那一定會被人笑話死的。創建於1895年的高蒙公司，比電影正式誕生的日子還要早五個多月，它的創始人是法國人萊昂·高蒙，他用雛菊花作為這個公司的標誌，因為他的妻子的名字在法語中和“雛菊”是一個單詞，這個用來紀念妻子的雛菊標誌，後來成為了一個讓全世界人都為止側目的電影公司的標誌。高蒙公司開始並不拍電影，它隻生產放映機，一年之後，他們設計出了電影機，憑借著優良的品質和優質的服務，公司的業務迅速在法國打開市場，贏得了人們的歡迎和青睞。1900年的時候，高蒙公司已經成為法國最大的電影機生產公司，也是這一年，萊昂·高蒙決定進軍電影業，拍攝了該公司的第一部電影。6年之後，高蒙公司改製成了集團，建立了世界上最早的攝影棚開始大量創作電影作品。也是在這一年，1906年，萊昂斯·高蒙發現了默片電影大師路易·費雅德，並聘請費雅德為該公司的藝術總監，從此開創了高蒙公司的黃金時代。路易·費雅德是當時歐洲最優秀的電影導演之一，也是對後世歐洲電影影響最為深遠的導演之一，在電影結構上，費雅德是保守的，所以當同時代的人開始玩弄花哨的剪輯的時候，他和他們保持了一定的距離，他不讚同蒙太奇式的鏡頭組接，而是主張通過鏡頭的移動和場麵調度來表現畫麵的深度和廣度，這成為他對電影史最大的貢獻，這種強調利用鏡頭的移動和利用場景的空間寬度充分發掘畫麵內涵和容量的美學思想，影響了整整一個時代的電影導演，曆史上到了十九世紀四十年代，巴讚提出了“長鏡頭理論”之後，人們公認他是“長鏡頭”和“場麵調度”的創始人。費雅德一生拍攝了近700部電影，都是默片，其中的很多都成為了電影經典，可以為高蒙公司的發展，立下了汗馬功勞，他做藝術總監的十幾年的時間裡，不禁自己拍攝電影，而且也把大量的優秀導演招進了高蒙公司，在他們的努力之下，高蒙公司從一個生產電影機的公司，逐步發展成當時世界上最大的電影公司之一，聲明遠播。而費雅德以及他的同事拍攝的電影，幾乎覆蓋了後世全部的電影類型，為電影這門藝術的發展做出了巨大貢獻。第一次時間大戰期間，萊昂斯·派瑞特接替了費雅德成為了高蒙公司的新的藝術總監，他調整了費雅德為公司製定的策略，高蒙公司停止了近十年的擴張，變得停滯不前，一戰後，美國電影席卷歐洲，高蒙公司失去了很多市場，加上身為公司的頂梁柱的費雅德又在1925年去世，所以高蒙公司更是一蹶不振，放棄了製片業而把發行和設備生產作為他們的業務重點。可以說，這個時候，高蒙公司儘管在歐洲在法國還是聲名顯赫，但是已經不複當日的輝煌，現在身為高蒙公司藝術總監的萊昂斯·派瑞特突然出現在我的辦公室，這就讓我多少有點意外。高蒙公司是最先和夢工廠合作的歐洲電影公司，從夢工廠的第一部電影《色戒》開始，他們就成為夢工廠電影在歐洲發行的代表，《色戒》、《求救的人們》、《吸血鬼德古拉》三部電影都是經過他們的引進，才和歐洲觀眾見麵，同時，也是因為他們，夢工廠在早期在取得了豐厚的歐洲電影票房，所以夢工廠和高蒙公司之間的關係極為融洽。但是從《勇敢的心》之後，夢工廠和高蒙公司的合作就不像原先那麼多了，主要的一個原因就是夢工廠現在拍攝的電影清一色都是有聲電影，這種嶄新的電影樣式在歐洲還沒有出現，歐洲的電影院都是默片電影院，根本不能放映我們的有聲電影。以前高蒙公司派過來和我們協商的人，最大的官也隻是他們的銷售經理，身為藝術總監的萊昂斯·派瑞特從來沒有到過我們公司，這次竟然不遠萬裡親自到訪，這其中，恐怕有些文章。一般說來，像高蒙公司這麼大的公司，藝術總監是掌握公司全部業務的頭頭，自然日理萬機繁忙得很，輕易是不會離開公司的，更彆說要跨洋越海跑到美國來了。但是萊昂斯·派瑞特這次就這麼來了，而且還活生生地出現在我的麵前，所以如果我沒有猜錯的話，他這次來說不定有一件大的事情要和我商量。高蒙公司最近兩年日子不好過，造成他們不好過的原因，雖然和費雅德的去世以及公司內部出現的問題有關，但是最基本的還是來自外部的競爭，其中一方麵是美國電影的衝擊，另外一方麵就是百代公司的衝擊，1926年的百代電影公司，風風火火，輝煌一時，這個以公雞為自己標誌的電影公司，曾經是全世界電影公司的龍頭老大，在好萊塢還是一片荒地的時候，它的製片風格就已經成為全球理念，雖然現在在好萊塢的衝擊之下該公司的風頭已經減弱，但是對於同屬一國的高蒙公司來說，無異於是一個最大的競爭對手，壓得他們喘不過起來，在法國，人們經常用兩個公司的標誌了調侃他們的關係：“雛菊是鬥不過公雞的，它隻會成為它的食物。”在法國，現在最大的兩個電影公司就是高蒙公司和百代公司，他們兩家公司的曆史，幾乎就是早期法國電影乃至整個歐洲電影的曆史，兩家公司在早期的輝煌，成為法國電影界的驕傲，但是如今，兩家公司都像是將要落山的太陽，有些搖搖欲墜了。相比之下，百代公司要好一些，他們電影拍攝、放映一起抓，而且不僅僅立足於競爭激烈的英國，他們把相當一部分的資金和精力投放到了美國來，通過和好萊塢公司的合作，百代公司現在依然是法國最大的電影公司。但是高蒙公司就不同了，它現在業務緊縮，對法國電影市場的控製力逐年下降，尤其是放棄了電影拍攝隻抓電影相關設備的生產，而且不太懂得和先進的公司合作，這就使他們在與百代公司競爭的過程當中始終處於一種極為不利的地位。這種情況，路易·費雅德在世的時候還沒有顯現出來，那個時候是高蒙公司的輝煌時期，高蒙公司的氣勢咄咄逼人，而百代則處於防守地位，然而路易·費雅德去世萊昂斯·派瑞特一上台，這種優勢就一下子失去了。我有一種強烈的預感，萊昂斯·派瑞特這次來，怕就和他們公司如今的不利狀況有關係。