你們又臨近了，遊移不定的身影（“遊移不定的身影”：從字麵看，當指《浮士德片斷》中尚未定型的人物輪廓。同時，該詞與作者當時對於形態學的研究有關。為了說明自然與藝術的關係，歌德在一八○○年他的刊物《神殿入口》上曾經談到形態學的意義：“它（形態學）從自然史獲得各種形體的一般標誌……但是，如果遊移不定的形體使得自然史家陷於狼狽，他便把形態學作為逋逃藪，並且不僅為了認識、同時為了整理，還將從形態學得到許多幫助。”），想當初一度呈現於蒙矓的目光。敢情這次我試著要把你們握緊？難道我的心仍然傾向那個癡想（“癡想”：借喻藝術想象力的產品。此處指將浮士德傳說寫成戲劇的最初構思。）？你們擁上前來！來吧，隨你們高興，儘可從煙霧（“煙霧”：參閱歌德同年致席勒的信：“我們的謠曲研究又把我帶到煙霧之中。”）之中圍著我嫋嫋飄颺；環繞你們的行列蕩漾著一股靈氣（“一股靈氣”：一說指“地靈”，參閱後文《夜》。），它使我的心胸感受到青春的戰栗。你們與歡樂韶華的風物同歸，於是眾多可愛的亡靈冉冉而出；最初的戀情與友誼（“最初的戀情與友誼”：歌德四十八歲時，一些朋友和熟人如女友格蕾琴、弗裡德裡凱、洛特、莉莉等，友人貝裡施、赫爾德、克林格爾、伯爵施托爾貝格兄弟、雅可比、克洛普施托克等，均已疏遠或闊彆；妹妹珂爾涅莉亞、友人蘇珊娜?封?克勒騰貝格、默爾克和父親則均已亡故。）隨之浮起，有如一樁古舊而漫漶的掌故；無奈愁腸重結，太息不已（“愁腸重結，太息不已”：在傷逝過程中，將再次經曆充滿歧路的一生。），恨人生迷離曲折多歧路，忍不住輕喚故人，風華正當時卻不幸為命運所欺竟先逝。我向亡靈們唱過最初的歌曲，可惜他們聽不見下麵的樂章；友好的聚會久已杳然無尋處，唉，更堪歎消逝了最初的回響。我的苦衷隻好向陌生的眾人傾訴（“我的苦衷隻好向陌生的眾人傾訴”：歌德的秘書裡默曾經宣稱，此處“苦衷”（Leid）係“歌曲”（Lied）的勘誤。實際原文如何，迄無從知悉。但從下一句“他們即使喝彩也會令我心傷”來看，作者似乎把詩歌創作過程視作一種苦難（Passion），詩人在其中隻完成一種被動的職能，即“握緊”那些重新臨近的身影。它們帶來“歡樂韶華的風物”，也帶來痛苦的回憶，而“一種久已生疏的憧憬”則使他“不禁渾身戰栗”。“眾人”即觀眾對詩人作品的隔膜反應，在《舞台序幕》中將由經理和詩人（劇作者）分彆按不同的觀點加以諷刺和貶斥。），他們即使喝彩也會令我心傷，當年賞識過我的歌詩的知音，縱然在世亦不知向何方飄零。於是我產生一種久已生疏的憧憬向往著那寂靜森嚴的靈界，我囁嚅的歌聲（“囁嚅的歌聲”：由於與空中靈界對話，祈求的聲調使這首獻詞顯得低沉。）有如風神之豎琴（“風神之豎琴”：中世紀初期開始流行的一種借風力奏鳴的豎琴，一排相互協調的琴弦繃在共鳴箱上，發音溫柔；歌德時期常置於花園中。）以飄忽的音調若斷若續地搖曳，我不禁渾身戰栗，涕零複涕零，凜冽的心隨之軟化而親切；我所有的一切（“我所有的一切”：指家庭、今日的友人、名譽地位等，這些將讓位於消逝的往事，才能使作者恢複當時的創作心境，得以續完《浮士德》。）眼見暗淡而悠遠，而消逝者又將現出來向我重演。