三月十五日，黑夜傳說正式在全美聯映，事實上這並不是一個非常好的檔期，北美的檔期被分為五個，分彆是春夏秋冬和聖誕檔。每年1月3日開始到3月10日為冬季檔，3月11日至5月6日左右是春季檔，大約5月7日到9月5日就是漫長而火爆的暑期檔，9月6日開始就進入了秋季檔，一直持續到11月18日。之後美國開始進入年後的假期，北美電影也開始逐漸進入聖誕檔，說是聖誕檔其實應該叫節日檔更確切，因為這段時間感恩節聖誕節新年幾個北美最重要的節日都在這段時間內。其中最為重要的莫過於暑期檔和秋季檔以及節日檔，暑期檔和秋季檔各長達三個半月左右，對整個年度的票房起著決定性的作用，而聖誕檔則對於那些想要衝擊奧斯卡獎的電影舉足輕重，況且聖誕節也是全家歡的時間，作為看電影已經成為文化的美國，這時候基本都是全家出動的，而暑期檔自然不用說了，全年這個時候最空閒的自然就是放假了的孩子們和年輕人，這部分人群的觀影潛力極為巨大，尤其是一部孩子們愛看的電影必然導致父母的參與，所以整個暑期檔是商業大片必爭的橋頭堡。基本上這三個檔期上映的影片數量占到了全年70%，而票房也基本是這個比例。而秋冬季檔就不那麼受人待見了，因為這個時候北美的周末基本上被各大重量級的體育賽事（nba全明星，橄欖球大聯盟，國家冰球聯盟）和各種頒獎活動（奧斯卡、格萊美、艾美獎、金球獎、導演工會獎、洛杉磯影評獎等等）所充斥，占據了觀眾們的視線，同時作為最主要的學生群體此刻都忙於學業，所以這個檔期一般上映的都是一些低成本電影或者代為發行的獨立製作。那麼為什麼黑夜傳說這樣的大製作不放到暑期檔或秋季檔而放倒不被看好的春季檔呢？事實上這也是無奈之舉，因為99年作為千禧年之前最後的一年，各大電影公司那是卯足了勁都準備大撈一比，暑期檔的競爭尤為激烈，除開同樣是蘇振作品，和派拉蒙合作的暮光不說，5月即將上映的星戰前傳－魅影危機幾乎像一座大山一般壓得各大公司喘不過氣來。在它之前還有一部神鬼傳奇（木乃伊），蘇振可是知道這部電影驚人的實力的，如果不是倒黴的碰上了星戰這樣的bt，它的票房能夠翻番都未可知，歐美向來對這類印第安納瓊斯式的影片可是青睞有加，何況在星戰這樣的神作眼皮底下靠著二流演員和二流導演依然能夠狂收數億票房的電影會是弱者？六月就更誇張了，人猿泰山、冒牌老爸、王牌大間諜2聯袂而來，蘇振看到這幾部電影的名字那是一點底氣都沒了。七月倒是沒有什麼大的競爭對手，但是上映的片子數量實在太多了，很多電影公司為了躲避星戰的威脅和泰山的追殺，全都躲到這個月來了，擁擠得不行，尤其是還有一個變態的女巫布萊爾。八月？不好意思……暮光正好定在這個月上映。同時還有第六感這部佳作，也是沒有容身之處了。後麵就不說了，精靈鼠小弟、玩具總動員等一些列佳作。去和這些電影拚個你死我活？彆說蘇振不同意了，獅門公司也不樂意，作為新公司的獅門可是還指望著黑夜打開局麵的呢，和各大電影公司血拚，顯然沒什麼好處，最後雙方經過反複的考慮和商量，才把檔期定在了3月15日，為什麼呢？因為這個時候沒有什麼強力的競爭對手，二來，這個時候剛好學校放春假，算是春季最好的一個檔期了。現在蘇振算是有些明白為什麼黑客帝國在去年上映能拿到比前世更高的票房了，感情是今年競爭太激烈的緣故，今年這種競爭力，估計就是泰坦尼克號來了，怕是還得再沉一次。電影上映的這一天晚上，蘇振也拉著柳詩畫一起，就近找了一家電影院進去看黑夜了，雖然他在電影製作完之後就已經看過了好幾次，不過這次他來的主要目的，還是觀察下觀影情況，因為在洛杉磯名氣還算比較大，怕被小報記者發現，蘇振還是帶了個大大的墨鏡，倒也沒人認出來。進了影院，柳詩畫自告奮勇的跑去買票，蘇振也樂得清閒，美國因為看電影已經是一種文化，所以票價並不高，99年這時候的票價也就5美元，每張票贈送可樂和爆米花，很劃算，不像國內看個電影，對很多窮學生來說是件很奢侈的事情，蘇振記得他上輩子上大學那會一張電影票五六十塊錢，相當不便宜，算成當時的美元也差不多10美元了，還得另外掏錢買飲料和爆米花，更坑的是可樂和爆米花還比外麵貴的多，帶著女朋友去看次電影得花上差不多兩百塊錢，要知道那差不多已經是他兩成的生活費了。等進了放映廳，蘇振才發現一個很嚴重的問題，柳詩畫買的居然是情侶座？？？看到柳詩畫大咧咧的直接座進了卡座，蘇振傻眼了，這坐也不是，不坐也不是。“還愣著乾嘛？坐啊！”柳詩畫看蘇振傻站著不動“想什麼呢，我買情侶座不過是因為沙發比較大比較舒服，又是卡座沒人打擾，你彆想歪了”。蘇振一想，好像是那麼回事，看來是自己想多了，便挨著柳詩畫坐了下來。因為放映廳裡黑乎乎的，所以蘇振並沒有看到柳詩畫的臉頰已經是通紅一片。電影開始了，蘇振看了看，整個放映廳雖然沒有滿座，但是上座率也基本達到了9層，看來上座率還行。這部黑夜和原版的黑夜應該說有很大的不同，因為除了女主角凱特外，從男主角到導演再到所有工作人員那是裡裡外外完完全全的換了一波。而且此時的凱特顯然更年輕，更性感也更有魅力，男主角馬特達蒙的表演顯然也比斯科特斯比德曼要出色的多，而且導演紮克斯奈德顯然在情節設計和特效把握上比倫懷斯曼更出色，說起紮克斯奈德成為這部電影的導演還頗有戲劇性，本來此時的斯奈德還是個mv導演，而他的同學邁克爾貝卻早已功成名就，知道2003年翻牌了《活死人黎明》之後才開始出名。不過算他運氣好，蘇振前世對他拍攝的300勇士可是記憶猶新，因而記住了這個算是大器完成的導演，然後被蘇振推薦了成為了黑夜的導演，本來獅門是不願意的，因為他並沒有電影的指導經驗，但是在蘇振的推薦之下，外加今年知名導演有檔期的確實找不到，才得到了這個機會。在蘇振看來，如今的這部黑夜顯然要比前世的那一部更為完美，但是此時的觀眾能否接受，他心裡確實沒多少底。