說起我最早接觸《好兵帥克》這部世界諷刺文學名著的經過，真是有點失敬，同時也說明我對歐洲文學史有多麼孤陋寡聞。四十年代初，我住在倫敦西北郊一所公寓裡。每逢傷風感冒，我總找點輕鬆的讀物，經常買的是企鵝叢書，因為當時每本僅六個便士，而且封麵分彆用不同顏色標誌著其內容。譬如的封皮是桔黃色的，回憶錄則是藍色的。《好兵帥克》則被列為幽默類。書拿起來就再也放不下了。當時我被帥克這位絕妙人物整個吸引住了。我對這本書有了相見恨晚之感，並且責怪把它列為幽默類，未免太輕率了。後來才知道，這部奇書是捷克有史以來的傑作之一，已經被譯成近三十種文字。作者哈謝克曾被歐洲批評家與十六世紀的拉布雷（《巨人傳》的作者）和塞萬提斯（《堂吉訶德》的作者）相提並論。這是個節譯本，原作要長上三倍。我之所以挑這個節本來譯，是因為它節得很高明，略去了原作借用天主教繁瑣教規或捷文雙關語一些費解的笑料，保留了原作的精華。一個極端殘暴、腐敗透頂的帝國（奧匈帝國）為了在歐洲爭奪霸權，就憑借武力奴役另一個弱小但是倔強的民族（捷克人民），並驅使其成員參加一場由於分贓不均而引起的大屠殺（第一次世界大戰）；而以帥克這個無與倫比的人物為代表的捷克民族，由於處在劣勢，表麵上唯唯諾諾，屈從效忠，甚至口呼“萬歲”，內心卻充滿了鄙夷和憎恨，從而采取種種使反動統治者哭笑不得的方式進行頑強的抵抗；通過主人公帥克這個普通士兵在第一次世界大戰期間從應征入伍到開拔前線的經曆，作者以笑罵的筆鋒對這個色厲內荏的帝國內部的強橫暴虐、昏憒無能加以無情的暴露與控訴——這就是《好兵帥克》這部傑出的諷刺的基本內容。《絞刑架下的報告》的作者、捷克的民族英雄、卓越的反法西斯戰士伏契克曾經對帥克這個人物所產生的影響作出這樣高度的評價，說他“仿佛是一條蟲子，在蛀蝕（奧匈帝國）那個反動製度時是很起勁的，儘管並不是始終都很自覺的；在摧毀這座壓迫與暴政的大廈上，他是起了作用的。”在某種意義上，《好兵帥克》也可以說是一部曆史，因為它從內部描寫了歐洲近代史上一個最古老的王朝——奧匈帝國崩潰的過程。作品幾乎是嚴格按照第一次世界大戰編年順序寫的，從第二卷（帥克入伍後由布拉格開拔前方）起，戰局、事件、路線，都與當年的奧匈軍隊作戰史基本吻合，甚至帥克所在的聯隊番號以及作品中有些人物（盧卡施、萬尼克、杜布等）也不是虛構的。然而此書的價值並不在於它如何忠於史實，而在於作者哈謝克以卓絕的漫畫式手法，準確、深刻地剖析了奧匈帝國的政府、軍隊、法院、警察機關以至醫院、教會的反動而又虛弱的本質。通過手裡拿著“叛國者”帽子到處尋找拘捕對象的特務布裡契奈德，以及那草菅人命的軍醫，我們可以看到奧匈帝國是怎樣一座黑暗、殘暴的監獄。為了揭露所謂“神職人員”這種寄生蟲，作者在卡茲和拉辛兩個神甫的形象上著了濃重的筆墨。這個帝國的一切殘酷、肮臟、荒謬與醜惡，都沒能逃脫哈謝克那支鋒利、辛辣的筆，他無情地揭露了這個龐大帝國所加於捷克民族的種種災難，並塑造出帥克這個平凡而又極富於機智的不朽形象。當然，這部暴露得最徹底、抨擊得最有力的還是奧匈帝國所炫耀的軍隊。反動統治者為了驅使人民替他們那腐朽政權去當炮灰，不得不製造一些虛偽的“軍人榮譽感”，鼓吹“忠君愛國”的黷武思想，用宗教麻醉、政治欺騙以及特務和集中營等強製手段，硬把包括老弱病殘在內的人們推上火線。作者形象地描寫了那個軍隊中主權式的官兵關係和掠奪者與被掠奪者之間的軍民關係，揭示出臨陣拚湊起來的“友”軍之間互相傾軋，以至職業軍官對後備軍官和自願軍官的輕蔑。這樣的軍隊既談不上效率、紀律，更沒有“士氣”可言。軍官們以彼此貽誤對方的公事來報私仇，士兵比賽著怠工；列車開走了，軍官還躲在車站後麵同妓女講著價錢。這樣的軍隊對“自己人”是那樣殘酷，對待俘虜和敵方老百姓更不如禽獸。《好兵帥克》這部的力量就在於：它以生動有力、令人笑破肚皮的情節，富於說服力地告訴我們：一個不義的軍隊，無論它在數量上如何龐大，到頭來隻能失敗，滅亡。作者雅羅斯拉夫·哈謝克（一八八三～一九二三）出生於布拉格。他的父親是一所私立德國中學的數學教員，薪俸微薄，家境貧寒。哈謝克十三歲喪父後，就去一家藥鋪當學徒。一八九七年，當哈謝克還是個十四歲的少年時，他就參加了反對異族統治者的活動，常常扯掉他們貼的戒嚴布告，撕破奧匈帝國的國微，砸碎反動政府機關的窗玻璃，並曾因參加反德遊行而被警察以“軍事裁判法”名義逮捕，投入牢獄。哈謝克十六歲進了一所中等商業學校。級任老師是曆史家阿洛依斯·伊拉謝克，他在班上時常講述捷克民族英雄的軼事，對哈謝克的啟發極大。商業學校輟學後，哈謝克沒有進銀行去當職員，卻選擇了寫作的道路。讀書期間，他就經常為《人民報》寫稿，一九○七年當上了《公社》的主編。他經常到內地對礦工及紡織工人演講，不斷受到奧匈帝國特務的監視，曾因反抗警察坐過一個月的牢。一九○八年他兩次為警察局傳訊，一次是由於他試圖扯下掛在溫塞斯拉斯廣場上的奧匈帝國國旗，另一次控告他的罪名是“擾亂治安”。一九一○年他主編《動物世界》，次年，由於他編造了一些虛構的動物形象，被出版商弗克斯解雇了。一九○三年他一度參加過無政府主義組織，一九○七年就斷然同他們決裂。哈謝克是一位辛勤的作家。一九○○至一九○八年間，他寫過一百八十五篇諷刺小品。一九○九年開始寫短篇，最初登在約塞夫·拉達（1887～1957，即為本書作插圖的那位畫家）所主編的《漫畫報》上。他生平愛好徒步旅行，並喜歡深入布拉格下層社會。他在十五年的文學生涯中，寫了不下一千篇短篇，對自己所觀察到的社會上種種醜惡現象，進行了無情的鞭答。《好兵帥克》最初也是以一組短篇的形式問世的。此外，他寫的劇本也曾上演過。正像他所創造的帥克這個人物一樣，哈謝克本人在現實生活中也乾過不少令奧匈帝國當局瞋目切齒的妙舉。一九一一年，當奧匈帝國大搞議會選舉時，哈謝克組織了一個所謂“在合法範圍內主張溫和及和平的政黨”，並在一家下等酒館裡發表“競選”演說，對奧匈帝國的政治社會製度進行了猛烈抨擊。事後他告訴人說，這是為了替那家酒館招徠主顧。另一回發生在第一次世界大戰初期。他住進布拉格一家旅館，在旅客登記簿“國籍”欄填上與奧匈帝國相敵對的“俄羅斯”，又在“來此何事”欄填上“窺探奧地利參謀部的活動”。於是，蠢豬般的警察局立即派人把該旅館密密匝匝地包圍起來，以為這下可抓到了一名重要間諜。及至真相大白後，警察嚴厲責問他為什麼在戰爭期間開這種玩笑，哈謝克帶著一副真誠神情回答說，他對奧地利警察的效率不大放心，是想考驗一下他們警惕性如何。警方哭笑不得，罰他坐了五天牢。一九一五年——即第一次世界大戰爆發後的第二年，哈謝克應征入伍，參加第九十一步兵團，也就是帥克所屬的那個部隊。起初他們駐紮在捷斯凱—布迪尤維斯。當年九月，俄軍突破防線，切斷了哈謝克所屬部隊同奧匈帝國主力軍之間的聯係。哈謝克終於被俄軍俘虜。被俘後，哈謝克先在基輔，後來又轉移到烏拉爾山南端的托茲克伊。在俘虜營裡，他也沒有間斷文學活動。他當上了在基輔出版的一家捷克文雜誌《捷克斯洛伐克》的記者，並繼續從事《好兵帥克》的寫作。一九一七年，這家雜誌社出版了《好兵帥克》的單行本。他還模仿英國作家狄更斯的《匹克威克分傳》，寫了《匹克威克俱樂部》，內容也都是對奧匈帝國統治者昏庸腐敗的諷刺。當時俄軍在俘虜中間組織了一支捷克兵團與奧匈帝國作戰，由於哈謝克一時認識不清，他就報名參加了。但是後來當這個兵團變質為俄國反革命白衛軍的盟友——即臭名昭著的捷克斯洛伐克師團，並開往馬拉河去反對布爾什維克時，哈謝克逃走了。他躲在薩馬拉縣沃爾霍河流域的摩爾維諾。一九一八年，哈謝克在基輔毅然參加了紅軍，一個月後，成為布爾什維克黨員。那個反動師團宣布他為“賣國賊”，並下令通緝。據說有一次他赴薩馬拉為紅軍辦事時，曾為該師團所俘。但他又成功地逃掉了。他積極參加宣傳工作，動員在俄國的捷克士兵支援十月革命。他曾在辛比爾斯克參加著名的紅軍第五軍，並成為軍隊和黨的乾隊，後任布古爾馬市的部隊副司令員。一九一九年他被委任為烏發市外國共產黨員委員會的書記，同年任紅箭印刷廠的黨委書記。一九二○年任紅軍第五軍政治部國際組組長。哈謝克在伊爾庫茲克時，擔任過德文雜誌《狂飆》、匈文雜誌《進攻》和布裡亞特蒙古文雜誌《曙光》的領導工作。哈謝克在一封信中曾談到他在伊爾庫茲克時結識一位參加十月革命的中國將軍。哈謝克跟那位將軍學習中文，同時教他捷克文。他十分遺憾地寫道，在八萬六千個中國方塊字中間，他隻認得八十個。據說當時紅軍革命軍事委員會還曾請哈謝克主編一種中文刊物。一九二○年，捷克社會民主黨派了個訪蘇代表團，他們請哈謝克回國工作。他立即同意了。同年十二月，他回到布拉格，並為社會民主黨左翼的機關報《紅色權力報》寫文章。當時捷克是個新建立的共和國。不久，哈謝克被政敵誣蔑為“奸細”。但他繼續不屈不撓地從事《好兵帥克》的寫作。由於找不到出版者，一九二一年在朋友們的資助下，自費把第一卷刊印成書，並且同友人上街去叫賣，結果大為成功。他本計劃共寫成四卷。開始寫第四卷時，他得了瘧疾。在病榻上，他用口述的方式繼續創作。一九二三年，剛寫完第三章，他就因心臟麻痹和肺炎溘然與世長辭。時年還不滿四十。對捷克，對歐洲，對人類進步的文學事業，他的夭折都是莫大的損失！後來他的朋友卡爾·萬尼克把全書續完，但因文筆有顯著差彆，近年來的版本多刪去不用了。捷克著名畫家約塞夫·拉達為《好兵帥克》所畫的插圖是與原書齊名的不朽之作。事實上，哈謝克生前並沒看到這些跟他的作品知此相得益彰的插圖。他僅僅在一九二一年請拉達為此書畫過一幅封麵。一九二四年，也即是哈謝克逝世的次年，拉達才應《捷克日報》星期日特輯的編者之約，為《好兵帥克》作了五四○幅插圖，在該刊上連載，每幅插圖下麵並由畫家從原著中選摘一段作為說明。據統計，拉達先後曾為哈謝克的全部作品畫過一三三九幅速寫，其中僅《好兵帥克》他就畫了九○九幅，每幅都是這麼道勁有力，輪廓分明，疏疏幾筆，就能攫住書中人物——尤其是主人公帥克——的靈魂，在書籍插圖史上，彆樹一格。拉達出生於一個窮鞋匠的家庭，自幼就喜歡繪畫。他早期受捷克現實主義畫家密克拉士·阿烈士（1852～1913）的影響頗深。十四歲在一家裝訂作坊當學徒，因而接觸到許多附有插圖的名著。從那時起，他就開始利用工餘作畫。一九○四年，五月出版社第一次印行了他的四幅畫。拉達還喜歡研究民間裝束，搜集童謠。他的繪畫的獨創性是同捷克豐富的民族傳統緊密結合的。他的線條樸素自然，色彩鮮明活潑，筆下充滿著民間生活的詩意。拉達最初為好幾部童話作過插圖，又編繪《我的字母》、《愉快的生物學》等啟蒙性讀物。一九二五到一九三五年間，他主編過兒童刊物《小花兒》、漫畫雜誌《動物世界》，為《紅色權力報》作過畫，並替另一諷刺作家哈沃裡契克·勃魯斯基的作品畫過插圖。但是拉達主要是以為《好兵帥克》所作的這批插圖而聞名的。像帥克那樣一個普通的人，一向就是拉達畫作中的主要題材。他從來不畫沒有人物的風景，在他的畫麵上活躍著的總是手工業工人、泥水匠、農民、磨坊工人、看林人、老太婆或小孩。他對哈謝克這部作品有深湛的體會，在插圖風格上與原作達到高度的和諧，這是因為他們二人從一九○七年就結下深摯的友誼，這種友誼是建立在他們共同對人民熾烈的熱愛和對反動統治者深切的痛恨上。在哈謝克創作這部的年月裡，他們一直密切交往，一度還一道生活過。對哈謝克作品中所表達的思想感情，拉達了解得最為透徹。一九四七年，捷克政府曾頒給他以“人民藝術家”的光輝稱號。蕭乾一九九○年九月