（英）薇兒·麥克德米德/文“翻譯自《衛報》”我讀羅伯特·加爾布雷思第一部時，沒想到最有戲劇性的結局不是謎底揭開，而是作者真實身份揭開。現在，全世界都已經知道羅伯特·加爾布雷思就是J·K·羅琳，而這影響了我們讀這個係列的方式——這正是羅琳想避免的情況。我讀完第一部《布穀鳥的呼喚》那麼欣喜，很怕作者加爾布雷思會陷入出版界的怪圈，第二部作品就不行了。當然，其實這是羅琳的第十部了。所以我不再無謂地擔心。不過《蠶》的背景設置在出版界，作者向我們展示了出版界的許多其他現象。但她展示的不是所謂瑰麗的畫麵。羅琳/加爾布雷思對這個圈子的描述是諷刺的，但也有深刻、睿智的思考。出版界時髦女孩的名字多以字母a結尾：妮娜（Nina）、埃瑪（Emma）、薩拉（Sarah）、米蘭達（Miranda）。時髦男孩大多繼承了家族出版企業（如今隸屬大集團）。自出版家和回憶錄作家被創意寫作課程欺騙，認為自己非常有才華，作品非常有革新意義，非常個人化，所以不受傳統出版商待見。編輯是酒鬼、膽小鬼，經紀人貪婪、欺負人，專業作家要麼膽小，要麼自負。他們已經出版的作品，沒有一部是好東西。獨腿私人偵探斯特萊克的名字來自康沃爾一個巨人（人如其名），他是一個搖滾歌星的私生子，退役榮譽憲兵，對通奸犯和騙子窮追不舍，但有時良心也會影響他的判斷。他本該接一些掙錢的案子還債，支付他聰明女秘書羅賓的工資，羅賓打算和一個會計師結婚，但抓捕罪犯似乎比結婚更令她開心。斯特萊克這次就是要進入出版界這個爛攤子。這是因為斯特萊克對飽受摧殘的利奧諾拉·奎因產生了同情。利奧諾拉是歐文的妻子九九藏書網，歐文是個不成功且臭名昭著的文學家，最近失蹤了，利奧諾拉請斯特萊克幫忙找到她丈夫。斯特萊克發現歐文死了，死相怪異。警方首先懷疑的人當然是利奧諾拉。而斯特萊克無法抗拒找出真正凶手證明這個女人無辜的誘惑。從某種意義上來說，羅琳兒童成功的地方，其實就是斯特萊克係列成功的地方。作者有收集癖，運用了推理中的所有元素。傳統的，當代的，隻要是對故事有益的，她都用了。她的獨創性在於，將所有元素融合成一個完整的整體，變成她自己的。她運用推理的力量和她自己傑出的敘述能力，創作了2部傑出的作品，這兩本書中的人物令人印象深刻，故事令人手不釋卷。《蠶》的某些地方，可以溯源到推理黃金時代的克裡斯蒂、塞耶斯那裡。有序地詢問證人，嫌疑人的數量有限，把所有人的證詞集合起來，偵探就知道了誰是凶手。還有希區柯克所謂的麥古芬設置：在這部中，一個臭名昭著的家將威脅到所有人的聲譽。這個飽受傷害的偵探總是處理不好與女性的關係，這一點又和美國2”相似。但這本書中也有許多當下的元素。探討性物戀和性變態也是非常當代的主題。羅琳砌的整堵牆的最後一塊磚頭是，強迫讀者對抗暴力。羅琳的敘述母題是雅各式的複仇悲劇。每章前的引言讓我們想起，用極端暴力複仇，並非二十一世紀的發明。我對《蠶》場景的描述持保留意見。關於街道和旅行的細節太多，有時就像倫敦旅行見聞。我覺得用7本書來描述一個隻有她知道的世界之後，她已經形成了習慣，所以也詳細地描述一個我們大多數人可以輕易想象的世界。但這隻是個小瑕疵。《布穀鳥的呼喚》和《蠶》隻是一個長係列的一張名片，加爾布雷思（J·K·羅琳化名）計劃寫作7部斯特萊克係列——和哈利·波特一樣。我相信她很快就會意識到這個問題。薇兒·麥克德米德是英國著名推理家，獲英國推理作家協會金匕首獎（終生成就獎），代表作有《刑場》、“心理追凶”等。